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最后发表： ms133
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        很多人都在问到底什么是爱情？爱情是什么？每个人的爱情经历是不一样的，来倾听一下李志洲的爱情经历吧。李志洲2012年情歌巨献《爱像手中沙》深情的演绎，让人仿佛置身其中……让我们来共同倾听他用歌声谱写的“爱情电影”。


http://www.9ku.com/play/465266.htm 好歌推荐





《爱像手中沙》


作词：千山万水
作曲：李志洲
演唱：李志洲


爱情是什么 谁能告诉我
开始到结束我只是个过客
爱过也恨过 留下了什么
为何我的回忆全都是苦涩


你给的寂寞 如何躲得过
原来天长地久只是个传说
掏空了灵魂 为爱受折磨
爱到最后让我如何去解脱


我的爱情就象手心里的沙
越想抓紧它越会往下滑
看着它一粒粒无奈地落下
我却没有任何挽救的办法


我的爱情就象手心里的沙
用尽力气我却抓不住它
疲惫的心为爱苦苦在挣扎
只留下无法磨灭的伤疤

最后发表： KYLIE2008
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我现在也沉迷其中， 托你的福， 太谢谢啦

很久没有看到这样精彩的剧集了。。。。

最后发表： Serin
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这篇文章是英国的一支著名演奏团体Academy of Ancient Music的音乐会曲目介绍，作者是非常牛的巴洛克音乐学者John Butt，他本人也同时是一位录制过很多杰出唱片的古典键盘演奏家和指挥家。b小调弥撒通常被看成是巴赫最重要和伟大的作品之一，可以看成是作曲家本人以一种很有趣的精选形式对他自己以往创作的总结。N年前读到这篇文章后顺手译了，现在在AAM的网站上已经找不到原文了。这里，原文提供在附件中。

在1733年的7月27日，巴赫曾恳请萨克森的新选帝侯腓特烈·奥古斯特二世授予一个宫廷乐师的头衔，以提升他有些寒酸的莱比锡托马斯学校乐长的社会地位。巴赫寄上的“微不足道的礼物”是一套精心准备的 missa [1]呈献部分，即后来成为《B小调弥撒》的第一部分。在规模和风格上，这部 missa 都象是为德累斯顿式的弥撒常备曲目度身定制的。

在1740 年代中期，巴赫将 missa 中的一些音乐重用在BWV191拉丁文康塔塔《荣耀属于至高无上的主》中。有可能他在1724年为圣诞节创作的D大调《圣哉经》在同一天上演（也许是为了庆祝德累斯顿在第二次西里西亚战争结束后获得的和平）。这两部同属拉丁文仪式的作品的并置，可能激发起巴赫在他有生之年中创作一部 missa tota [2]的愿望，或许想以此来回应他仅有的一次对战争恐怖性的个人体验。

不过，我们不知道这部弥撒作为一个整体是为哪个确定的场合而上演的。有些相关的证据将它和德累斯顿其后的委约或巴赫的敬献联系起来。但是非常可能的是，巴赫在进行编辑时并没有为一次特定的场合或表演作考虑；而且它可能归属于巴赫晚年愈发抽象和“深思”的作品中，诸如《键盘练习曲第三部》或《赋格之艺术》。

巴赫从已有的作品中为《B小调弥撒》提取了大量素材，这使之成为他在创作咏叹调和合唱的职业生涯中所使用的所有风格的一个真正汇总。这几乎就是他对一生工作中的“最佳曲目”的集合。他修葺素材来适合新语境的能力远远足以弥补原创性的“缺乏”。更重要的是，他从原先在特定场合和礼拜日上演的一些最出色的人声作品中选取乐章，无疑是想利用拉丁仪式中更能流传后世的文本来保存这些作品。虽然有许多乐章在现存的音乐中找不到原型，但它们很有可能是已佚失宗教和世俗康塔塔的反映。

在原型保存下来的乐章中，“十字架上受刑”的出处在整部弥撒中可追溯到的来源是最早的——1714年4月22日在魏玛创作的第12首康塔塔“哭泣，哀悼，担心，忧虑”的合唱开头的第一部分。在这里，巴赫加入了交织的长笛声部，通奏低音中律动的四分音符，和低音部分四小节的引导。最后的四小节异乎寻常地转向G大调，在“十字架上受刑”是全新的，也许是表示耶稣进入坟墓，或是由基督之死而实现的救赎。

“期盼获救”的音乐展示了最复杂的版本。巴赫的原始模型取自一个返始乐章的开头部分（第120首康塔塔），移走了开始和结束的利都耐罗，并增加了第二个女高音声部贯穿始终。这个修葺过程也许能提供一条线索来认识许多其它（原型没有保留下来的）乐章是如何被重新加工的：可能阻碍乐章中新的进程发展的元素被剥离，而且整个音乐织体被重写来适应第五个声部。

《B小调弥撒》在整体上最值得注意的特点是巴赫成功地从纷繁的素材中塑造出了浑然一体的乐章组合。当他在1733年向萨克森选帝侯呈献B小调 missa 时，他明确地将它看成是具有自身平衡性和统一性的一部完整独立的作品。独奏的数目涵盖全部五个声部，而且每种乐器种类依次登场。《荣耀经》开始和结束由成对的乐章完成，另一个成对的乐章组则被恰好安置于中间点（“主啊，天上之王”——“祢带走世间的罪恶”）之上。“主啊，天上之王”同时是《荣耀经》的对称中心，它由一对合唱包围，接着是一对咏叹调，接着在最外面是开始和终结《荣耀经》的合唱。Robin Leaver 提出另一个对称形式则将在神学上意义重大的“祢带走世间的罪恶”（基督通过他的受难，带走了全世界的罪恶）安置在中心。由礼拜赞美诗组成的《荣耀经》第二部分（从“我们赞美祢”开始）可以被看作独立于作为经文赞美诗的第一部分（“荣耀属于至高无上的主”——“在和平的尘世”），因此在这第二部分中，“祢带走世间的罪恶”成为了中心焦点。missa 的调性构思看起来也意味深远，《慈悲经》包含着B小调的三度和弦（B-D-升F）；而《荣耀经》则基于建立起《慈悲经》中间乐章（“基督垂怜”）的D大调，因此可能是隐喻基督的新约。

如同 missa，Symbolum Nicenum（《信经》）好象也有它独成一体的结构。许多人注意到这是巴赫关于对称性的一个无与伦比的例子，在汇总的后期加入的一个独立的“投生成人” 乐章毫无疑问对达到这种对称性大有助益。这一恰到好处的插入，使得“十字架上受刑”成为了支点，和关于基督投生、受难和复活这三位一体的乐章的中心。环绕前后的是两个独唱乐章，二重唱“信仰独一的王耶稣基督”和咏叹调“信仰圣灵”。《信经》由一对合唱开始和终结，它们都含有一个帕莱斯特里纳式的古老风格（由格里高利素歌的定旋律完成）的乐章和一个喜庆合奏风格的乐章。这对合唱也有助于着重和完善中部的合唱，其中两个连续乐章的情感反差之大几乎无有出其右者（“十字架上受刑”——“在第三日复活”）。

对称设计显然是对作为基督教信仰的基石《信经》的教化作用的反映。古老元素（对格里高利圣咏和古老风格的涉及）的使用强调了蕴藏在文本之后的传统和“超越时间”的特质。不过巴赫希望将《信经》表现为一部充满生命力的佐证：他引入现代的，几乎是华丽风格的手法（“信仰独一的王耶稣基督”和“信仰圣灵”），并且在这部古老文本中动人的“人性化”部分（“投生成人”和“十字架上受刑”）上，尽其所能地使用最富激情和感染力的音乐手法。

巴赫似乎在这部作品作为一个整体的统一性上花费了大量的心思。他将相关作品组成一个循环的概念也体现在《圣诞节清唱剧》上，其中在第一部分中听到的第一首众赞歌旋律也成为了第六部分（每部分都是相应在独立的场合上演）的尾声。在弥撒中，最显著的循环性表现在“我们感谢祢”的音乐在“赐予我们和平”上的回归，结束了整部作品。另外，B小调和D大调在通篇作品中有参考点的功能，而巴赫好象对整体调性的规划上有慎重的安排。

巴赫的弥撒乐稿由其子卡尔·菲力普·艾玛纽艾尔继承，后者显然曾对许多学者和收藏家展示过，并至少上演过部分章节： 1786年在汉堡的一场慈善音乐会上上演过《信经》。19世纪初 J·N·福柯尔和海顿都拥有复件，而贝多芬曾两次试图获得一份乐谱。19世纪10年代中，柏林的歌唱学会排演过整部作品，而在接下来的20年间有证据显示部分章节曾上演过。然而直到1859年莱比锡李德尔协会的记录中才有了一次完整演出的确凿证据。

这部作品直到1845年才有了一个完整的版本也许可以部分解释首次完整上演的相对滞后，纳格利从1833年开展的首次版本编订工作由西姆洛克在那一年完成。巴赫协会在1856年出版了一个版本，并在参照乐谱手稿之后于翌年重新出版。

新版本和首次完整演出促成了在19世纪下半叶许多的演出，并使这部作品很快成为广泛的音乐评论的关注焦点。比如斯皮塔试图将作品的天主教风格与路德神学的精髓联系起来，指出路德原本的意图是在于改革而非摧毁固有的宗教。他在袭用问题上有独到的真知灼见，认为巴赫所选择的具有适当“诗意感”的作品是等待一首 “新配乐”的“无价之宝”。施威策同样注意到天主教和新教元素的融合，兼有两者的高贵气质和精华本质。

新巴赫学会在1954年由 Friedrich Smend 编订产生了一个新版本，他注意到乐谱的构成是四份独立的手稿集合在一起；他也是一位对巴赫的作曲过程以及修改和袭用方式有深刻见解的学者。然而新版本很快因其对原始材料的错误评估招致苛评，诸如 Smend 对巴赫死后的手稿的使用和对德累斯顿部分价值的低估。最近由 Christoph Wolff 修订的版本改正了这些缺点，而且如今对这部作品的历史和影响有大量的材料可循。它成为了在提倡以史实为基础演绎作品的运动中的一部“关键作品”……

译注：
[1] missa 在这里特指向腓特烈·奥古斯特二世呈寄的作品，包含《慈悲经》和《荣耀经》
[2] missa tota 即作为 BWV 232 的《B小调弥撒》，包含完整的《慈悲经》，《荣耀经》，《信经》，《圣哉经》和《羔羊经》

最后发表： annyfs
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谢啦！

最后发表： zhengzhi
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排箫？！

俺不懂音乐，但是喜欢欣赏！

最后发表： 到处流浪
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准确地说老到是文（文艺）盲青年， 喜欢的歌曲用手都数得过来。

最后发表： rcspeed
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貌似longyunchu同学没有时间玩琴，还是在上海时候潇洒啊

最后发表： Sunglasses
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凡高曾说过：“我的作品就是我的肉体和灵魂，为了它，我甘冒失去生命和理智的危险。”

最后发表： Serin
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用madrigal或者lute来搜索的话，应该可以找到不少这样封面的古乐唱片的。

最后发表： smnox
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最恨pps,家里有一个人开这个，打游戏就卡死

最后发表： ADNE
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当你向牧马人举起屠刀的时候,你可曾羞愧满面?可曾想过回家向你儿子学一学?

最后发表： 山高水远
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福州的女子变漂亮了  
女子独立 自信 开放
那些花儿  努力地活出了生命极限
爱是智慧 只有爱自己 时间才不会忘记爱



海的女儿是我们的朋友 她为爱和信仰而战
自由女神是我们的朋友 她为自由而战
VENUS是我们的朋友  她为美和善而战
痛快!
不痛不快!
即痛又快!
又痛又快!
且痛且快!
痛快痛快!

爱最好的自己  

女人没有完美  只有精彩
女人一生都是美丽的。
痛快38节！



人生就是个童话
充满流浪的艰辛
执着追求曲折
我们的一生居无定所
心灵飘泊无依

理想是我们流浪

一生的阿拉丁神灯





女子关系天下计

渔樵闲话是史诗



走吧 一直向前吧
找寻自己的阿拉丁神灯!

[ 本帖最后由 山高水远 于 14-3-2012 19:30 编辑 ]

最后发表： 雅瑶冬月
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淡定啦。。。

最后发表： 泡沫
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以前小的时候是小电视迷，对电视剧的主题曲和插曲有特殊的感情，还是最喜欢《雪山飞狐》版

最后发表： 插里
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这个好看，哪里有比赛？一定去现场看看。

最后发表： mason00
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最后发表： Serin
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此处为首发地。

最后发表： xblues
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专门写了一个帖子回复你
http://www.freeoz.org/ibbs/thread-1011011-1-1.html

最后发表： 插里
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歌还不错，就是长的有点

最后发表： jcassar
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以前好象听过腾格尔的蒙古人，没想到女声的这么好听！

最后发表： monkeySun
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我家老婆熬了3夜看完步步惊心，天天早上哭的眼睛肿得像桃子
桃子！

最后发表： jcassar
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宋思明演的？

最后发表： tiger-1
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GX新斑竹！

最后发表： jcassar
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歌手看着象孙楠

最后发表： jilltwain
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毕加索《拿烟斗的男孩》

最后发表： 神仙姐姐
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谢谢写了这么多 ，好专业啊，我要仔细研究研究
回头有问题再来向老师讨教哦！

最后发表： milanmengxiang
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恩蛮佩服范晓萱的华丽转身的，一个人从那盛世的虚名中挣脱出来，专注地做自己的东西是需要很多勇气的，从《我要我们在一起》开始她开始放下大众偶像的桂冠。她后来的歌并不能归为完全的摇滚，参杂了她自己喜欢的很多个人元素。能够在尘世里将喧嚣繁华隔开，沉醉在自我里做自己喜欢的事，如果可以做的到，那是真正快乐的人。

许巍我也很喜欢，淡淡地站在台上，不粉饰自我的唱着可以触动心弦的歌。水木年华虽然很佩服卢庚戌的创作才华，但是更喜欢李健的偏校园民谣的清新风格。我想当年的《一生有你》，《中学时代》更多有着他的影子吧。就如单飞后他的《似水流年》《为你而来》《向往》。

最后发表： sst8168
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我的素描 停留在画 男人 和 照片上。。。。
总是能画的比较像。。能抓住特征。。
但是素描底子真的不咋地。。画的年数很少。 = =小时候老爸老妈爱玩，不给我找老师啊。。
还是我后来自己去找的老师学了1年。。后面就是无师自通的上大学了。。
只能说有点天赋 。但是还是画的不多。。石膏几何体加起来 没画过3张。。。
= = 还是直接画真人的多。所以我排线一开始总是找不到方向。这几年就好多了。咔 找到感觉了。经常拿优啊。
不过也还是我的弱点。。所以现在就开始 找一些特殊画法。密闭基本功的不足咩。。

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我也有看的你油画咩。。一看就是在外国学的。。 国内的美术教育真的有很大问题。。跟外国就是不一样。。 到后面我在大学 油画全是自学。自己找资料和方法。。老师连个所以然都解释不清楚
话说俺大学也画了很多油画。。 大部分最后都用上光油上过一遍。。所以怎么拍都是反光。。- -卡片照相机不给力啊。。所以就没有放上来咩

[ 本帖最后由 sst8168 于 1-3-2012 19:47 编辑 ]

最后发表： kk-11
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路透洛杉矶2月26日电---第84届奥斯卡颁奖礼周日举行，以下是各主要奖项的的获奖情况：

最佳影片：《艺术家》(The Artist)

最佳男主演：让·杜雅尔丹(Jean Dujardin) 《艺术家》

最佳女主演：梅丽尔·斯特里普(Meryl Streep)《铁娘子》(The Iron Lady)

最佳导演：迈克尔·哈扎纳维希乌斯(Michel Hazanavicius)《艺术家》

最佳男配角：克里斯托弗·普卢默(Christopher Plummer) 《初学者》(Beginners)

最佳女配角：奥克塔维亚·斯宾瑟(Octavia Spencer) 《帮助》(The Help)

最佳动画长片：《兰戈》(Rango)

最佳外语片：伊朗电影《纳德和西敏：一次别离》(A Separation)

最佳改编剧本：《後人》(The Descendants)

最佳原创剧本：《午夜巴黎》(Midnight in Paris)

最佳纪录片：《不败》(Undefeated)

最佳配乐：《艺术家》

最佳原创歌曲：《Man or Muppet》(《布偶大电影》)

最佳艺术指导：《雨果》(Hugo)艺术指导费雷蒂(Dante Ferretti)和道具指导斯基亚沃(Francesca Lo Schiavo)

最佳摄影：《雨果》

最佳服装设计：《艺术家》

最佳剪辑：《龙纹身的女孩》(The Girl with the Dragon Tattoo)

最佳化妆奖：《铁娘子》

最佳视觉效果：《雨果》（完）

编译：靳怡雯 发稿：张家伟

最后发表： gx0097
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哈哈，看咱同承办多和谐

最后发表： 妞爸
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强帖留爪

最后发表： Serin
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我记得苏格拉底的相貌就是个矮胖丑男。 另一方面，肌肉的状态，像松弛还是紧张，顺常还是扭曲，都有助于传达画作的气氛。

最后发表： jcassar
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谢谢分享
想起了刀郎

最后发表： 图兰朵
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我很少进这个版了，只在同城里看看，我的帖子以后都不要回了。

最后发表： Safrane
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很好听的音乐

最后发表： 天行健
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   说的非常中肯，10多年前我刚开始工作后，听古典就是买的最初的蓝皮版本作为参考去选购D版唱片的。与入门者确实是本好书兼良师益友。

最后发表： HenryWang
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缺啥补啥

最后发表： 果仁1212
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遇到什么不开心的事了？你无法阻止别人说你，挑好听的听就行了，走自己的路。虽然没见过你，但是看了你的很多帖子，加油啊。

最后发表： 果仁1212
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03年的时候，每次晚上上完英语课，回家的路上，就在车里放这首歌，为了多听几遍，还特意游车河。多少回忆在里面。那年发生了一些事。

最后发表： 80末的男人
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第一次听他的歌,但是却感觉到相似的经历....必火此人....顶